Mimadre ediciones en la Muestra de Editores Inclasificables

Durante los días 28, 29 y 30 de septiembre convergerán en la Biblioteca Pública Casa de las Conchas de Salamanca distintos tipos de publicaciones en papel de difícil denominación común en la «Muestra de Editores Inclasificables». Desde libros de editoriales independientes hasta fanzines serán exhibidos y mostrados en el claustro de la Casa de las Conchas y amenizados musicalmente con distintos •anotados. En las tarde del viernes habrá una mesa redonda dedicada al fanzine y el sábado a los libros independientes.

Los próximos días 28, 29 y 30 de Septiembre la Biblioteca Pública Casa de las Conchas acogerá INCLASIFICABLES, un evento que quiere dar a conocer algunas propuestas editoriales que desarrollan su labor al margen de los dictados convencionales y que poseen una identidad propia que las hace únicas.

La muestra es una propuesta de las Ediciones Pneumáticas y forma parte del programa interdisciplinar Sin escenario que la Asociación de Amigos de las Conchas organiza cada mes en la biblioteca.
Entre otros participantes se encuentra mimadre ediciones que exhibe los •anotados de TMori y varios másteres de edición de los AVISOS de La Voz de Mi Madre y se ofrece tanto los libros «Caras B de la historia del vídeo arte en España», editado por Nekane Aramburu y Carlos Trigueros, y «¡Recién pintado!» de Jesús Portal con texto de Juan Albarrán, así como distintos AVISOS ya históricos en un Sobre Sorpresa que contiene diez ejemplares elegidos al azar, además del DVD del equipo MORAL «Miedo del Medio».
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Los AVISOS de La Voz de Mi Madre

El que avisa no es traidor

 

 

El colectivo LA VOZ DE MI MADRE se formó en 1989, en 1991 se constituyó en asociación cultural sin ánimo de lucro desarrollando sus actividades en Valladolid, Salamanca y Badajoz, principalmente.

Constituida para la elaboración del fanzine Demarcación se transformó con el fin de ampliar su espectro dinámico.

Por lo que se aparcó la elaboración del ambicioso fanzine, y en aras de una mayor diligencia se iniciaron la elaboración de los AVISOS de La Voz de Mi Madre.

El formato varió de un A4 a un A6, un cuarto más pequeño (15 x 10,5 cm.), que proporcionó un aumento de la difusión: se podía llevar en el bolsillo.

Cada número era elaborado en un soporte A3 (42 x 21 cm.) por ambas caras de tal modo que al doblarlo a la mitad tres veces se obtenía el AVISO, 16 páginasen A6.

Aunque durante sus siete primeros números el contenido seguía siendo el de un fanzine al uso —textos y comics de distintos autores—, en el siguiente se constituyó como lugar de expresión.

El texto se redujo para pasar a ser un lugar de expresión de gráfica visual. Por lo que se redefinió la publicación como pequeños fanzines compuestos por obras plásticas, literarias, ilustraciones, fotos, cómics, etc. enviado por creativos (plásticos, literatos, etc.), siendo ellos mismos los autores de cada AVISO. Cada A3 era elaborado por un artista de tal modo que cada número era un monográfico de ese artista expandiendo las posibilidades de una publicación fanzinera.

Y, finalmente, la particularidad definitiva: el reciclaje. La impresión de los AVISOS se lleva a cabo fotocopiando el original sobre papel ya utilizado de tal modo que dialogan al azar lo que el artista plasma y lo que el papel posee, logrando que cada ejemplar sea único.

Son fechados el día 29 de cada mes y su tirada es, 200 ejemplares por número (más de 90 números hasta la fecha). Su distribución gratuita para los socios de LA VOZ DE MI MADRE, y el precio de venta al público va en función del momento.

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Caras B de la Historia del vídeo arte en España

Nekane Aramburu y Carlos Trigueros (eds.): Caras B de la historia del vídeo arte en España. AECID, Mimadre ediciones; Madrid, 2011. ISBN. 978-84-8347-140-1
Edición, coordinación editorial, dirección de arte y maquetación.
 

Cubierta del libro: Caras B de la Historia del vídeo arte en España

El terreno del vídeo presenta un panorama complejo y versátil que consideramos que es necesario analizar para conocer la evolución de las prácticas artísticas audiovisuales en España y del momento en el que nos encontramos. Los artistas que desde los años 60 y 70 iniciaron las primeras experimentaciones, los caminos abiertos en las discusiones de los años 90 cuando reconocíamos el vídeo como una disciplina que «no había muerto» son algunos de ellos. Las vías abiertas, por la inserción de tecnologías recientes y nuevas actitudes colaborativas, han dado lugar a obras que precisan de una catalogación y análisis teórico actualizado. Este libro debe ser tomado como una redacción base para entender lo que fuimos y lo que somos y asentar los cimientos para una rigurosa investigación documental que es necesario expandir y complementar.

La muestra Caras B de la historia del vídeo arte en España articula sus teorías y tesis con la edición de este libro, como catálogo razonado editado por AECID, promotor del proyecto, con la colaboración de Mimadre ediciones. Entre los propósitos de este libro se encuentra el de ser una guía sobre la historia del vídeo arte en España desde un punto de vista vinculado al de los artistas. Las distintas voces que han dinamizado el panorama del vídeo durante estos años, proporcionan las pistas para obtener un mapa de impresiones de esta práctica artística en el Estado español. Textos exhaustivos sobre el acontecer del vídeo arte en España y fichas de cada una de las obras exhibidas.

Las reflexiones teóricas, todas planteadas desde la óptica de quienes vivieron el medio vídeo, comienzan paradójicamente con una carta de uno de los artistas seleccionados, Clemente Calvo, en la que narra desde su propia experiencia cómo es posible acabar siendo un B tras casi treinta años produciendo vídeo arte. Andrés Hispano desentraña las relaciones entre cine experimental y vídeo arte. Los comisarios del proyecto anotan algunos de los hitos de esta historia aún en construcción. La primera época, los años sesenta y setenta, es descrita dislocadamente por Laura Baigorri. Tras las fichas de los vídeos seleccionados realizados entre 1960 y 1982, Karin Ohlenschläger y Fran Felipe dialogan en torno a la situación madrileña de las prácticas experimentales electrónicas en la década de los ochenta desde el ejemplo de Espacio P. Fito Rodríguez expande el tratamiento sobre el vídeo como arte a partir de las publicaciones aparecidas en esta época. Los vídeos seleccionados correspondientes al período 1982-1992 dan lugar al cuestionamiento de María Pallier sobre tantos artistas relevantes desaparecidos en la escena debido a la crisis económica global que surgió en 1987 y repercutió gravemente en España a partir de las celebraciones de 1992. Momento en el que cayó la promoción institucional al vídeo de creación apareciendo iniciativas desde la independencia, como la 12 Visual relatada por Jacobo Sucari y recordadas en una conversación entre Francisco Ruiz de Infante y Joan Leandre. A continuación se presentan los vídeos seleccionados entre 1992 y 2002 para proseguir con Susana Blas quien señala las peculiaridades de la década siguiente y sus autores destacables. Tras la selección de vídeos de la década presente, de 2002 a 2010, concluyen estas reflexiones con un texto de Albert Alcoz sobre la experimentalidad del medio audiovisual en España hoy en día.

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Brillos en bronce. Las colecciones de Reyes

En esta ocasión se ha diseñado y maquetado el catálogo de la exposición para la editorial Fernando Villaverde editores. Un placer trabajar con Fernando, Ángela y Alberto. ¡Gracias!.

En esta exposición se hace un recorrido por la colección de escultura en bronce dentro de las colecciones de Patrimonio Nacional a través de los diferentes reinados, explicando los gustos de cada época, en función de sus circunstancias históricas y las ideas estéticas, vinculando las piezas con otras manifestaciones artísticas como la pintura, los grabados o libros impresos.

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Félix Curto. Recorridos Cruzados 4.

Edición: Ediciones Universidad de Salamanca, Salamanca, 2003. ISBN. 84-7800-744-X
Dirección de arte, coordinación editorial  y maquetación del catálogo.
 

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… a continuación algunos trabajos previos de mimadre ediciones…

Bill Henson. Campo de Agramante 54. Edición: Universidad
De Salamanca, 2003. I.S.B.N. 84-7800-708-3

Dirección de arte, coordinación editorial  y maquetación del catálogo.

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Iniciamos nuestras comunicaciones

Queridos/as, iniciamos un nuevo foro de comunicación de mimadre ediciones. A partir de hoy iremos dando a conocer nuestros trabajos más recientes así como ofertas especiales de publicaciones y más… así que bienvenidos y gracias por visitarnos.
Un abrazo.
El equipo de mimadre